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寂寞中的造句运动（第2页）

“改革文学”

的旗帜的打出和滥晃，既臭了“改革”

，也坏了文学。

1982年之前，社会上尚未响亮地喊出“改革”

这个口号的时候，我曾写过一些反映工厂生活的小说，当时不知“改革”

为何物。

1983年之后，“改革”

成了中国土地上使用率最高的两个字，我的笔便不敢再触及工厂生活，躲开了又红又热的“改革题材”

。

之所以这样做只是出于谨慎，我觉得作家有责任爱护“改革”

和文学。

时至今日，一提“改革电影”

、“改革电视”

、“改革小说”

，观众和读者便退避三舍，这不能不归功于赶大瀠的“广告文学”

、“改革文学”

和爱竖大旗的批萍家。

如果说当代文学陷于困顿，前还看不出大踏步前进的趋势的话，那么文学的造句运动却是迅猛而彻底，造句运动的前进速度是凉人的，无论是小说家的语言还是批评家的语言，都有了本质的更新。

决不可把这场造句运动简单地误认为是玩文字。

一般的当代作家都愧对“当代”

，面对繁复的当代生活显得准备不足，力不从心。

唯独当代文学语言却得益于当代生活。

或现代气息十足，或仿古学道，半文半白，或欧化洋味，刻意破坏传统文法。

自由自在，变化无穷，强烈，精深，俏皮，粗野。

即使文学已失去了目的性，也可推出一批时髦的“意识”

。

即使不再真诚，也可淋漓尽致地行使宣泄的功能。

即使没有哲理，没有一流的思维，没有历史感和责任感，也可表现出一种灵气，一种心灵的真实，一种机智。

总之，现代造句运动拓宽了文学的河道，极大地提高和丰富了语言的承载力和涵盖面，弥补了目前文学想象力的贫乏。

如今造不出好句子，再为文就困难了。

也许，造句运动正帮助当代文学摆脱自己的窘境。