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第4章 金瓶梅人物论（第6页）

，对于众多的人物在描写中很少流露出褒贬臧否，然而对吴月娘则是一个例外，这是该书不加掩饰地给予肯定甚至赞美的人物。

在该书作者笔下，西门庆在世时，她不参与争夺“同房”

的“战斗”

，还常在众小老婆的“热战”

中起些制衡、润滑的作用，其前提则是照顾西门庆的身体、维护西门大家庭的整体利益，所以尽管那些小老婆以及家下仆妇人等多是些难缠的货色，终究还是能被她慑服，而西门庆虽一度与她关系紧张到不过话的地步，到头来也还是觉得这个大家庭里不能或缺她这样一个主妇。

她在一般情况下，对西门庆的恣意胡闹尽量采取不闻不问的态度，但在关键时刻，她却敢于放言直谏，数落得西门庆哑口无言。

西门庆暴亡后，她勉力维护支撑大家庭，虽终不免败落凋零，但她算是弃逐了该弃逐的，保留了该保留的；在“大闹碧霞宫”

等情节里，著书人以夸张的手法，表现她临危不惧、坚贞不屈，把对西门庆和残留的大家庭的操守，保持到生命最后关头。

这是一个恪守着封建社会“三从四德”

礼教规范的女性形象。

这样的女性在那样的时代和社会环境中是一种真实的存在，并非作者的理想化产物。

她的性格基本上是含蓄蕴藉的，但有时她也流露妒意，有时词锋锐利，有时语带双敲，特别是关乎她的“正房”

尊严与地位、利益时，她处事果断，寸土不让，这些刻画都令人感到她是一个有血有肉的可触摸形象。

10．李娇儿

她本是勾栏里唱曲儿的妓女，西门庆一时兴起，将她娶回家中做了二房。

像西门庆这样的财主，娶正妻时是要考虑一下其出身背景的，总得是大户人家的正经千金；纳妾时就不那么讲究了，尤其是西门庆这匹性欲旺盛而且在性事上颇有怪癖的色狼，他真是不管腥的臭的，只要兴之所至，都可接纳。

李娇儿是个肥婆，额尖鼻小，房事技巧似也平平，然而西门庆逛窑子寻她解闷惯了，懒得再一趟趟地奔走，便爽性将她接到家里，形同“常包”

，这也是只有商业市民社会发展到较为成熟的阶段才会出现的婚嫁景观，并且人们都司空见惯、不以为奇。

李娇儿自知出身卑微，并且毫不具备潘金莲那样的姿色可供竞争资本，因此进到西门府中后，处处以低调的守势来为人行事。

她可以说是相当地忍气吞声、息事宁人，可还是不能避免经常袭来的嘲讽挤压。

她其实一直是“客居”

在这个大家庭中，对之从无归属认同感。

因此西门庆一死，她便立刻开始实施清醒而机谋的脱离计划，终于卷财而去，“抱琵琶另上别船”

，成了另一新财主张二官的二房。

像李娇儿这样的妇女，一旦堕入娼门，她的命运便无非是在“零售”

与“常包”

的状态之间摆动。

在那个时代，这不仅是她个人的悲剧。

11．孟玉楼

她也是西门庆的妾，排行第三。

她生得长挑身材，瓜子脸儿，稀稀多几点微麻，更显得天然俏丽。

西门庆急匆匆把她娶进来，主要为的是图她的钱财。

那时，西门庆的“性趣”

尚集中在潘金莲身上，他和潘合谋鸩杀了武植后，潘急切地企盼他将自己娶进家去，可是他却将潘暂且搁置，先去娶回了孟玉楼。

孟玉楼本是布贩子杨某的当家娘子，杨某贩布死于他乡，遗留下大笔资财，这是最令西门庆垂涎的所在；当然一见孟玉楼人也长得不错，风月心亦盛，西门庆便更欲人财两得了。

在那个时代，那种人文环境下，西门庆以市井流氓头子的威势，出面娶下阔寡妇，在他来说是一种敛财的常规手段，在阔寡妇来说也是一种摆脱亡夫家族争夺遗产的威胁、寻求可靠庇护的最佳选择。

孟玉楼前脚进入西门家，潘金莲后脚跟了进来。

孟玉楼性格平和融通。

她在妻妾争宠大战中常取随其自然的态度，因此进退裕如，并得以跟最富嫉恨心的潘金莲交好。