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第41章（第2页）

究竟美世还活着吗？出现在别所温泉的女人会是美世吗……。

搜查行动陷入了五里雾中，新的悲剧却又继续发生，事件越来越扑朔迷离。

　　尽管土屋隆夫早期的小说非常重视理论性的解谜，但他的作品另一个特征是，他很能发挥侦查人员人性中的一面，并展现他们长年从事这一行所培养的直觉。

千草检察官在《针的诱惑》中认定某人是凶手，其坚决的信念让野本刑警都吃惊不已。

在《危险的童话》中，木曾刑警对凶嫌本能的不信任始终支持着他办案。

甚至在《天国太远了》中的久野刑警，他对乍见之下是自杀的年轻女性的死亡感到有些不太对劲，都是因为“不是来自理论，而是一种直觉，是长期的刑警生涯中所培养出来的感觉。

绝对不是一种固执，而是难以割舍的坚持”

。

大部分情况都是从犯罪现场的不自然中产生的；尽管凶手的手法再巧妙，只要露出一点点的不自然，长年锻炼下来的直觉便不会轻易放过。

　　负责侦查的人必须从个别的现象找出方程式来，这时不单只是凭藉科学、理论性的分析，还必须加上人性中复杂的直觉，让小说产生深层的效果。

于是神经和鞋底逐渐耗损的男人们在几度陷入迷途后，终于找到击破凶手谎言的“致命关键”

，理论性的思考也发挥了确实的成效。

其契机可能是与妻子的一段话、可能是路人随意的一句话或在咖啡厅与他人的交谈，甚至是擦身而过的人身上的服装。

　　大部分情况中，凶手会利用人们固有的成见。

通常，大多数的人如果看到有人跟刚刚见到的人穿同样的衣服，便为认为两者是同一人；在车站月台上看到有人准备上车，就会认为对方是要搭火车前往某处。

《红的组曲》里便充分运用了人们这种自以为是的错觉。

当检察官从这种迷思中跳脱出来时，便为事件的解决找到了突破的缺口。

　　所谓的直觉，是在自然中嗅出不自然感觉的能力，但如果自然被伪装得过于巧妙，相反地便很容易陷入凶手的诡计之中。

解救之道在于从日常生活中不经意的某个光景或会话中发现触媒，或是检察官们突然改变观点发现新的辅助线索时，读者也才能在瞬间体验到过去所描写的光景已经产生了戏剧性的转变。

检察官们在历经几度失败之后，终于发现一条辅助线索，也因此找到了解答。

　　土屋隆夫的小说中充满了推理与余数、物证与直觉、还有理论与直觉等乍看之下完全相反的对立，有机地交织在一起。

最后来个大反转，呈现出炫烂的美丽。

　　从杀意跳跃到杀人，需要赌上性命，一旦超越该界线的人是无法走回头路的，必得承受一般人所没有受过的痛苦。

就算司法当局侦查的手已经逼近，他们将进入其他人所未曾经验过的领域，最后往往换来自身的死亡。

甚至明知道赌上性命是徒劳无功的，有时只能哑然，有时则体验到自己为了违逆命运而放手一博的行为，反而讽刺地让自身陷入了命运的陷阱。

这时，不仅要品尝充满悲剧的不合理命运，也要了解身为人类就必须接受这种不合理。

这就是土屋的作品所要强烈传达的讯息。

　　《红的组曲》中有血染的“0”

、红色安全帽、红色衬衣、还有红色日记簿和鲜红的晚霞等不断重复的基调，令人印象深刻，并且还纠葛着亲子之间的血缘关系。

红色是给人强烈印象的颜色，最容易与血产生联想，也是很容易引发恐惧的颜色。

因此希区考克在电影《艳贼》（arnie）中成功地将红色结合了血和恐惧两大要素。

《红的组曲》的红色不仅是绘画式的展现，同时也流露出音乐性，成为唤起人们根本性恐惧的作品。

　　最后一幕的夕阳如鲜血般红艳。

空气越是污浊，夕阳越呈现出令人不快的红色，令人联想到血。

每个人都曾有过因为目睹异样火红的天空而感到害怕的经验吧。

那是将古代人们对血液恐惧的记忆，转换成跟自身恐怖经验共通的情感，也是这本小说最大的魅力。