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进入高中后谢小扇更忙了,日本电影才刚立项,没那么快开拍。
后续片约又接不上,生活日常就变成了上午试镜,小角色跑龙套,只要能挣钱再小的角色也去了。
下午排话剧,演技这回事儿对别人来说是锦上添花,对她就成了唯一的选择。
她做不到的,总有人能做到,演员没有什么话语权,尤其像她这样的演员。
在同等条件下,剧组总是优先考虑本国演员。
很多时候就是不公平,主流影视作品总是轮不到她,即使她做的好,也是无用功。
小众电影还有机会争取,可也得表现的好才能拿到好点的角色,不是好一点,是要好好多,好到无可辩驳,肉眼可见的,比其他韩国演员好。
说白了,她和韩国演员不是同一条起跑线。
如果演技变成了求生,就不可能做不好。
位于韩国首尔的大学路就好比纽约的百老汇,这里被视为“话剧圣地”
。
大中小型剧场多达160余座,即使放眼全球,大学路也是最大的剧场密集地,尤以具备最高水准的公演艺术基础设施而著称。
一年365天每天大学路都会上演不同剧目,不同类型的话剧以及非语言表演和音乐剧。
忠武路演员譬如薛景求、黄政民、宋康昊,年轻时也曾在大学路话剧舞台上磨练演技。
话剧相较于影视作品更宽容一些,能接受外国人,谢小扇通过每年举行的ARTBRIDGEFair得以成为东崇艺术中心的话剧演员。
当时参加ARTBRIDGEFair的时候,谢小扇完全没想到自己能进入东崇艺术中心。
它实在太有名了,开馆于1989年是韩国首个民间文化空间,同时也是大学路最知名的剧场。
不少演员对自己话剧演员的出身感到骄傲,事实上也的确得骄傲,影视表演和话剧表演差别真的大。
拍电影的时候谢小扇只用在分开的场景、不同角度的镜头里达到导演的要求,不行的话也可以重来,一遍遍拍,总会有合格的一条。
而话剧的舞台是单一的,场景变化有限,她还得负责空间。
一举一动直接影响舞台呈现,声音直接传到观众耳朵里,反应也无法通过后期加工处理。
话剧没有重来,得一气呵成,一场演出两个小时连蹦带跳,嬉笑怒骂,哭笑说唱,还得面不改色心不跳,对体力的消耗特别大。
尤其谢小扇常年不运动,刚开始的强度真是让她有点崩溃,电影不行是软刀子磨肉,话剧就是真的体力跟不上,这次技术不行更让人无语。
谢小扇刚哭完下了台坐在台阶上,还喘不匀气,接金泰亨电话的时候都带着呜咽声。
“干嘛?”
她特别可怜的没找到纸,只能吸吸鼻子让鼻涕别流出来。
“你怎么了?”
谢小扇都不用说什么,金泰亨只听见她小兽般的呜咽声心就开始发慌。
他所知道的谢小扇也哭,但不这样哭,是极不漂亮的哭法,不够体面也不成熟,是像小孩子那样,毫无章法,肆意妄为的哭法。
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