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第101章（第1页）

在执笔撰写的数天中，沫若承受了多么辛酸的心理负担!二十二年前的一幕幕又历历浮现在眼前，忘却了时间的距离、空间的距离，沫若重又置身于那熟悉的江户川畔的小屋里，抚摸着四子志鸿胖乎乎的小脸颊和长女淑瑀浓密的秀发，经受着心儿被撕碎的沉重的痛楚。

……泪水点点滴滴，无声地浸透了案头的稿纸，&ldo;一步一远呵足难移，魂消影绝呵恩爱遗&rdo;的字迹在化开，化开，透过积聚的&ldo;诅谭&rdo;中飘浮起的晶莹闪光的诗句，沫若又照见自己紧紧搂抱孩儿和默默与他们吻别的身影。

……一只爆满了青筋、强劲而苍老的手在飞舞飞舞，迅速地在泪痕模糊的稿纸上落下了如下的笔迹：&ldo;文姬忽然昂头，怒目四向盘旋，放声大呼：&lso;天呵，你是有眼睛的吗?上帝啊，你是存在的吗?你为什么这样折磨我们?&rso;&rdo;文姬肝肠欲断的每一句嘱托，都促动着沫若的心血奔涌;文姬呼天抢地的每一声抽泣，都激起了沫若的思潮澎湃;文姬回归汉朝的每一个步履，都牵引得沫若的心儿生疼。

文姬啊，文姬，你就是沫若，你就是我自己!沫若清楚地意识到自己还从未象现在这样，是以全部的心血来写《蔡文姬》。

创作的活力又一次似火山般的爆发了，沫若为此欣喜万分。

是的，我不老，我并不老，我还没有老!写吧，快写，快写!日以继夜地写，夜以继日地写，必须按老样子，几天内拿出一个剧本来。

七天以后，当沫若捧着题有《蔡文姬》剧名的厚厚的一叠稿纸时，他又一次体验了母亲抱着初生婴儿般的幸福与骄傲的感情。

二月二十七日下午，沫若在北京的寓所里为《蔡文姬》的创作，接见了《戏剧报》的记者。

屋脊上还堆积着瑞雪，他带着从南方拈来的满身花香，脸上不时泛起沉思的微笑，除了介绍《蔡文姬》创作、修改和准备上演的情况外，还就历史剧创作谈了自己的看法。

他说：&ldo;创作历史剧应当在现实主义的基础上运用浪漫主义的手法。

我们总要以历史唯物主义为基础，追求历史真实，实事求是，然后进行加工，想象和夸大。

&rdo;&ldo;创作历史剧，要求作者对待历史有准确的评价。

&rdo;记者还要求他谈谈人民内部矛盾能不能写成悲剧，对这个问题沫若有自己特别的看法，他认为：&ldo;敌我矛盾可以产生大悲剧，但人民内部矛盾产生不出大悲剧。

只有在历史转换期，新旧力量交替的斗争中，才往往产生大悲剧。

&rdo;1

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1朱青：《郭沫若同志谈〈蔡文姬〉的创作》

除了这次的接见外，这一年的一二月间沫若频频发表自己对戏剧、诗歌创作以及创作方法等问题的看法。

生活向文学创作提出了很多新的课题，沫若在思考，在探索……。

自从毛泽东提出&ldo;革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合&rdo;的创作方法以后，各界人士十分关注。

沫若就这一创作方法与社会主义现实主义创作方法的关系，浪漫主义和现实主义结合的文学传统，作品如何表现人民内部矛盾，在表现这矛盾时怎样运用&ldo;两结合&rdo;创作方法等问题，对《人民文学》编者谈了自己的见解。

在贯彻总路线、成立人民公社后所谓&ldo;大跃进&rdo;的形势下产生的新民歌，也引起了人们的注意，沫若又就当前诗歌创作中的主要问题答《诗刊》社问，他认为&ldo;大跃进&rdo;以来所出现的歌谣‐‐即新民歌，它的形式是会发展的，它的精神会成为主流，同时他也充分肯定&ldo;五四&rdo;以来的新诗是有贡献的。

重要的是不论民歌、新诗、旧诗词，内容都必须表现今天的时代精神。

接着沫若又在中国戏剧家协会组织的座谈会上，发表了《话剧要增加些浪漫主义》的讲话。

在这次座谈会上，沫若欣喜地会见了一直共同战斗在戏剧战线上的老同志田汉、夏衍、欧阳予倩、李伯钊等。

记得去年五月沫若读完了田汉新写的剧本《关汉卿》之后，曾激动得立即提笔给老友写信，赞美剧本&ldo;写得很成功。

关汉卿有知，他一定会感激您&rdo;。

并说田汉&ldo;今年六十，《关汉卿》是很好的自寿&rdo;。