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这本书是我的长篇处女作,动笔于一九九六年,初版于一九九八年。
动笔的时候我还没有使用电脑,就在中国矿业大学的教工宿舍里头,我每天趴在一张淡黄色的桌面上,用那支透明的塑料管圆珠笔开始了这本书的写作。
我记得我写完这本书的时候正是中午,我望着我的圆珠笔,它已经面目全非,浑身缠满了胶带,很脏,像我远征的兄弟。
我似乎动了感情,因为我已经决定买电脑了。
我把我的圆珠笔放进了抽屉,再也没有摸过它。
我写这本书的时候脑子里有一幅顽固的画面,那就是二十世纪九十年代初期的中国城市。
这个画面当然是不存在的。
我好像站在一座桥上,我的面前是开阔的城市纵深,它是冬天的景象,浩浩荡荡的屋顶上洒满了阳光。
这是一个梦幻式的“大全景”
。
糟糕的是,我对“大全景”
从来都不相信,正如我不相信“最后的统计结果”
。
我只相信局部,因为我们只能在局部里面生存。
换句话说,只有局部才可能有效地构成存在。
当我走进九十年代初期某一个城市的“局部”
的时候,那是怎样一幅躁动、混乱、汗流浃背同时又人声鼎沸的场景!
九十年代初期,我们还记得吗?我们的内心有数不清的搅拌车、起重机,还有迷宫一样的脚手架——它们塞满了我们的城市。
我们在摩拳擦掌。
为了什么?其实还没有想好。
我们只是拼了老命地对自己大声疾呼:做点什么,赶快做点什么!
还没有开始,我们的天才就开始启示:快来不及了。
多么的迫切,多么的忧郁。
当然,我没有能力去描绘那个时代。
然而我并没有把自己手里的笔放下来。
是亲爱的阿尔贝·加缪帮助了我。
他对我说:“要了解一个城市,比较方便的途径不外乎打听那里的人们怎么干活,怎么相爱,又怎么死去。
(《鼠疫》)”
好吧,那我就打听打听去。
事情变得简单起来了。
打听并描绘九十年代初期的“人们”
怎么干活、怎么相爱,是我这本书的原始动机。
打听的结果非常不好,我打听到的全是自己的消息。
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