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第四章 镜头语言（第2页）

“你等下，我给你画一个！”

他管魏东要了支笔，随后把已经作废了的剧本拿过来，找到一处空白的地方便刷刷的画了起来。

《舍与得》这部动画短片里的两只玩偶并不复杂，小狐狸的特点是它那比身子还大的尾巴，掉进水里才会很难爬出来。

而小恐龙就是的特点就是它那双蹦不起来的小短腿了。

这是一部在2019年获得奥斯卡最佳短片提名的爱情短片，整部短片从一开始就透着一股苍凉的氛围，被遗弃的寿司店，两只孤独的玩偶，还有日复一日哗哗作响却没人管的泉水。

导演在这部动画中用了很多的镜头语言来描绘这个故事，使得这个简单的故事具备了极强的感染力。

短片里虽然没有任何的对话，整个短片虽然只有7分多钟，但是只要打开这个短片，就会很容易被这个故事里表现出来的情感触动，情真意切的体会到小狐狸和小恐龙之间的“爱”

。

陈夏之所以想要拍这个故事，一方面因为喜欢，另一方面也是想锻炼一下自己的镜头语言和拍摄手法。

前世他在剧组虽然没少呆，但独自掌镜的机会其实没有多少。

重新来过，他必须要为自己以后的路打好基础。

不过话说回来，《舍与得》虽然只是一个七分钟的故事短片，可拍起来却没那么容易。

这部动画之所以能在奥斯卡众多短片中杀出重围，与用的定格动画技术有很大关系。

别看动画呈现到大众眼前的与实景没什么差别，但却是用极为复古的定格动画技术一帧一画制作出来的。

虽然在这个变异的时空里，国内视效技术的发展远比前世要好很多，但陈夏想要用同样的方式来复刻这部短片，都几乎没有可能。

好在陈夏对这部短片印象比较深刻，可以尝试去用一些实景拍摄的技巧来解决这个难题。

但不管用哪一种方式，小狐狸与小恐龙这两个玩偶都是少不了的。

他挥舞着笔，在纸上把小狐狸和小恐龙的形象花了出来。

一旁的魏东瞧见，不由问道，“老陈，你准备拍动画？”

“算是吧，我打算用一个简单的故事把这两只玩偶拍出来。”

魏东却笑了，“你也真敢，动画可不好拍，你别以为动画看起来简单，但只要涉及到动画制作，就算是短片，没个几十万经费哪有这么容易拍出来？”

陈夏当然知道这个问题，这也是他不敢用定格动画技术来还原这个短片的原因。

“也不一定要用动画来完成，等回头我去问问方老师，看下他有没有什么好的建议，我这个题材不用动画其实也能拍的。”

魏东却翻了个白眼，“还建议呢，你剧本到现在一个字都没写，别等到我们都拍好了你都还没开始拍。”

陈夏一下子愣住了。

《舍与得》的剧本还真不好写，这个故事从开始到结束没有一句对话，所有的剧情都是由镜头语言和两只玩偶的动作来体现。

如果硬要拿出剧本来，就只有把分镜头画出来了。

可陈夏对于短片里的场景还有很多东西没有想清楚，比如怎么让小狐狸小恐龙呈现出动作来，就是个不小的难题。

“先把玩偶做出来吧，回头我再去摄影系那边问一下。”

说着，陈夏把手里的画稿递给了对面的李若佳。