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每个人都与众不同并且孤立无援,就像一座孤岛想要与外界取得联系的话就必须从瞭望台发射信号;这些信号大多是没有任何共通意义的,每个信号都独立又模糊,时而存在时而消失,相当不稳定。
我们总是尝试着想要把自己岛上的宝藏赠送给人们,但是大部分人好像并没有能力来接收这些宝藏。
所以我们大部分时间都是独自度过的,哪怕身边就有人陪伴也依旧是孤独的个体,既无法融入其他人的生命里,也无法坦然地接受别人的融入。
好像互相都是陌生人一样。
哪怕有再美妙再神奇的事情正在发生着,我们仍旧只能自己感受而无法向旁人诉说,若是非要想办法表示出来,那你所表示出来的东西也一定是相当庸俗且了无生趣的。
每个人的脑子里对于这个世界都充满着各种看法和观点,但是最终说出口的却只有“屋子里有一把园丁的姑母的伞”
这类的家长里短,毫无新意。
他的作品带给我的最大震撼就是那股拼命想要表现出什么的劲头。
我觉得,要想找出来为什么他的作品能让我如此困惑,还是要从这个出发点去思考。
斯特里克兰德在使用色彩和表现形式方面独具匠心。
他似乎有一些什么话好像拼了最后一口气也要说出来告诉世人,这就是他绘画的意义。
他想最大限度地靠近他心中的追求,为了达到这个目的,他愿意使用任何夸张的表达方式,哪怕是极其简单粗暴的线条。
他在乎的不是外在客观的形象,而是那些看起来毫不相干的事物背后深藏的联系和灵魂。
他觉得既然他已经看清了事物的本质,就有义务把他们揭露出来。
这些画一方面使我摸不着头绪,一方面又使我深受触动,我感到我被一种真挚的热情时刻围绕着。
我在看过这些画之后对思特里克兰德产生了一种十分复杂的情绪:同情。
我此前从未想过会有同情他的一天。
“直到现在我才终于明白你为什么会跟勃朗什·施特略夫好上了。”
“为什么?”
他问我。
“我觉得你是怕了。
你肉身的欲望使你的精神变得软弱。
你被爱情控制了,并任由它摆布。
它带着你冒险,它让你疯狂,它让你的前路变得无比孤寂,你想寻找到那个让你有所依靠不再漂泊的目的地,你想把自己从这种情绪里解放出来。
这就像苦行僧希望能凭借自己的双脚到达西天一样不可思议。
我根本看不到你所谓的美好的目的地,你能看到吗?你心中的渴望就是知晓真理和得到绝对的自由,在放纵的须臾里你或许能够感受到那种自由。
你现在很疲惫,所以你想要找一个可怜的女人去拥抱,你乞求能得到片刻的安宁,但是一旦你的需求得不到满足,你就不再需要那个女人了。
你对谁都很残忍,对那个可怜的女人很残忍,对你自己更残忍。
你想要让她消失是因为你无法接受那个被囚禁的自己,你可以看看自己因为害怕而不停发抖的样子。”
他扯了扯自己的胡子,无奈地笑了。
“你绝对是一个悲观主义者。”
再次得到他的消息是一个星期后了,我得知他去了马赛。
从那以后我们再也没有见过了。
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