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书房条形案板上,摆放着几个小盏,还有一盆清水,浸泡两把小排刷。
台案上还放置着一大一小两把镊子,一薄一厚两柄小刀,一把铁质蒸汽熨斗,还有一根加长的擀面杖,两根细长的筷子。
这就是卢灿所有的揭裱工具,其中,小盏中是他自己配制的溶液——防裂溶液。
装裱不容易,揭裱更困难。
一笔道人,不知道真实姓名,但肯定是师门长辈。
自己有幸两辈子都与玖宝阁结缘,卢灿还是非常尊重这段缘分的,在他心底,无论是上辈子还是这辈子,他都将自己看成玖宝阁的人。
那么,一笔道人就是他的长辈。
虽然这位老先生的书法和绘画都不算顶级,但他也不打算毁了它。
师门即便是分为南北两支,估计也没多少传人。
每一件师门作品,都值得善待。
善于书画作伪的名家,临摹很牛,能做到纤毫毕现,但要让他创作,并不会比普通绘画者强多少。
为什么会这样?这是行业属性决定的。
专业的书画临摹者,不需要有自己的创作思路。
有自己想法的临摹者,其实是不合格的。
卢灿在古伯手下时,就曾经练过很长时间的横平竖直的字体架构,但从未练习过字画的整体结构。
重新检查一遍工具后,卢灿在条案中间,又铺上厚厚一层棉布,再拿出那幅一笔道人的《望罗浮》。
这幅竖幅,采用京裱方式。
京裱源于苏裱但又另有特色。
清初,书画装裱水平以苏州为最,尤其是秦长年、徐名扬、张子元、戴汇昌等人,更是名噪一时。
乾隆年间,清廷内府藏有历代帝王像若干,急需装裱,向江浙征调装裱高手,苏州巡抚保送秦长年等四人赴京承担此事。
秦等人根据北方气候、环境及人们的审美情趣,精心创造了独具一格的京裱款式,受到多方好评。
秦长年等人因此成为“京裱”
的创始人。
京裱的主要特点是:裱件厚、重、平、直,色彩艳丽辉煌,用料高档、款式潇洒大方。
舒卷之间,当当作响。
京裱华贵,眼前这件作品的装裱,可能因为环境的关系,并没有过多使用丝绸、檀木等贵重配件,但裱件依旧有着宽边、厚底、使其平直等诸多京裱特征。
用镊子和刀片,沿着天地轴的胶边处,一点点的剥开,打开天地轴,露出圆松木轴心。
取出圆松木,这幅画装裱使用什么样的底衬,胶边多少,压厚多少,什么胶质,边衬几层等等,基本就可以看得很清楚。
拿起小排刷,先很细密的走一遍边裱部位,使其微微润湿。
再度拿起一块棉布,蒙在画的表面,卢灿含了口清水,呈雾状的喷撒在棉布上。
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