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《红楼梦》的艺术的一个最大的特点,或者说个性,就是这个伏线。
这个伏笔引出的是什么,是整个《红楼梦》的大布局,大章法。
它是两截,或者说两扇,前边54回,你看写到54回的时候,是过除夕,祭宗祠,家庭的盛会。
过年嘛,看看荣国府的那种排场,一过54回,笔墨马上变了。
这个在戚蓼生那个本子里边有一段批,就是55回开头有一段总批,也早就指出来。
他好像是说以前那个是宫商正声,就是堂皇富丽的,从此整个变了,变成个商声羽调。
就是拿音乐来比,两种绝对不同的声调。
由54回、55回这里,明明白白有一条界限,分水岭。
确确实实,这前边的54回你看到的是良辰美景,赏心乐事,种种的令人看了高兴、欣赏,总之吧,是一种快乐,是一种享受为主的。
当然这个话不要绝对化,这个细说的话麻烦得很,我们只说个大概的大概。
这是为了反衬后边还有54回,一共是108回,两大扇,整个掀开一前一后,合上是两者合一,一个大整体。
大章法是大对称,回数分量,前边主要是小姐,少奶奶,一些高层的妇女。
后半扇真正占据艺术舞台的已经不是那些人了,是谁们呢,是那些各层各级的大丫鬟小丫鬟,无名的小女儿。
在他笔下,在我的感受说来,写得那个精彩和那个表现的难度要比前半扇都要巨大得多,也就是说价值更大,但是一般人总是看前边那个热闹,后半扇不太喜欢。
这个大章法,我管它叫做大对称,而且它是要取得平衡,洋文叫blance,对称是symmetry,但不是为了一个简单的平衡,是为了一个一反一正,整个一个大合。
这个就是contrast对着,不是一个简单的,这一半那一半,谁也不管谁,不是。
那个密切地结合,这个结合由哪儿来,起了这么巨大的作用、微妙的作用呢。
伏线,咱们从伏线开头说到这儿,说伏线是为什么呀,就是为了我这个独特的手法,我要运用它,运用得与众不同,这就是你的伟大,那个有什么了不起,咱们就多多地运用伏线好了。
所以我们理解高深伟大的艺术,要一层一层的探讨,思索感悟,陷入进去。
你仅仅到了门口看看,浅尝辄止。
我懂了《红楼梦》,《红楼梦》就是这个,一男多女,争风吃醋,唉,真是令人感慨万分呢,懂了这个大布局以后。
然后我们再来看看个性,个性就会包含着创新,曹雪芹在开卷就说,以往的那些小说千人一面,他很不以为然。
所以说我的书与那个不同,用今天的话来说,不就是创新吗,曹雪芹如何写人、写物、写事、写境四大方面,可说的就太丰富了。
我试着在咱们这点时间里边看看能讲哪一两个方面。
写人呢,我刚才已经说了,这个人的相貌衣服我什么都不知道,可这个人活在我们面前。
说写境,写荣国府、贾府怎么落笔,好几个层次,先介绍贾宝玉,真正的惟一的大主角怎么写,都是全书的要害,也是最吃功夫,也是曹雪芹最大的本领。
你看看他这个个性是怎么样,荣国府这么巨大,人这么多,怎么介绍,实在不好办,每一次讲都想起,我们好多大学者举例子,中外的伟大的文学家已经成了常识,都是把英国的莎士比亚和我们中国的曹雪芹相提并论,这个使我们感到很鼓舞,很光荣。
因为你要知道莎士比亚在欧美那个文化当中那个地位,那真是了不起,无与伦比。
而我们中国居然出了一个曹雪芹,能够和他并肩抗敌,这个确实是了不起的。
但我常说,我们比这两个巨人不能够做死板地比,因为一个是戏剧家,一个是小说家。
莎士比亚写了36个剧本,前些年据说又发现了一个,应该是莎士比亚写的,搁在一起是37个,37个剧本,假设重要的角色,每一个我们分配给他做十个人来计算,37个剧本乘10个人,那就是370个角色,也不少了。
他写的每一个人都有一个个性,他最大的成功,受称赞,被评价为伟大,就在于此。
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