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第三十八回王六儿棒槌打捣鬼 潘金莲雪夜弄琵琶 西门庆夹打二捣鬼 潘金莲雪夜弄琵琶（第2页）

六儿借机提出住的地段不方便，没有好酒店，引得西门庆许诺，给他们寻新房子。

此回中间，西门庆送给夏提刑一匹马，又炫耀他和翟管家的“亲戚”

关系，夏提刑一方面谢他送马，一方面因为翟管家的缘故对西门庆另眼相看，所以摆酒单请西门庆，吃他家自造的菊花酒。

西门庆回家后对瓶儿说：“还有那葡萄酒，你筛来我吃。

今日他家吃的是造的菊花酒，我嫌它殽香殽气的，没好生吃。”

一回前后，有品酒之细节贯穿始终，既显得西门庆口味挑剔，也映出《金瓶梅》喜用对应细节或意象的审美趣味。

二潘六儿

西门庆与瓶儿自从有了官哥儿，越来越像是一夫一妻过日子。

看他从夏提刑家赴宴回家，径直到瓶儿房里，瓶儿接过外衣，拂去雪霰，西门庆就问：“哥儿睡了不曾？”

听说哥儿睡了，词话本中多一句：“叫孩儿睡罢，休要沉动着，只怕唬醒他。”

写得家常琐碎，颇为生动。

金莲“在那边屋里冷清清，独自一个儿坐在床上，怀抱着琵琶，桌上灯昏烛暗……又是那盹困，又是寒冷”

。

与瓶儿与西门庆二人在房里吃酒，“桌下放着一架小火盆儿”

相对比，煞是凄凉难为情。

金莲弹琵琶唱曲抒发相思，听到房檐上铁马丁当，便以为是西门庆敲的门环儿响，灯昏香尽，懒得去剔，也是古典诗词中常常描写的佳人深闺相思举止。

然而正如本书序言里所说，《金瓶梅》的好处在于赋予抒情的诗词曲以叙事的语境，把诗词曲中短暂的瞬间镶嵌在一个流动的上下文里，这些诗词曲或者协助书中的人物抒发情感，或者与书中的情事形成富有反讽的对照，或者埋伏下预言和暗示。

总的说来，这些诗词曲因为与一个或几个具体的、活生生的人物结合在一起而显得格外生动活泼。

尤其是词曲，就好像如今的流行歌曲一样，都只歌咏具有普遍性的、类型化的情感和事件（比如相思，比如爱而不得的悲哀），缺乏个性，缺乏面目，这也是文体加给它的限制，因为倘不如此，就不能赢得广大的唱者与听者了。

但是小说的好处在于为之添加一个叙事的框架（就好像文言的才子佳人小说尤其喜欢让才子佳人赋诗相赠一样），读者便会觉得这些诗词曲分外亲切。

另外，可以想象当时的读者在这部小说里看到这些曲子，都是他们平时极为熟悉的“流行歌曲”

，却又被镶嵌在书中具体的情境里，那种感觉，是我们这些几百年后的人所难体会的。

词话本里，金莲弹弄琵琶所唱的曲子比绣像本为长，也更为深情。

比如唱词中穿插“好教我题起来，又是那疼他，又是那恨他”

这样的话。

不过金莲弹琵琶，开始还“低低”

地弹，后来却弹得西门庆在瓶儿屋里便听见，一来我们知道金莲已经不是低声而是高声，二来也可见二人住处相隔极近，难怪后来金莲每每打骂秋菊而吓得官哥儿大哭。

三两月与两日

此回中，有“过了两月，乃是十月中旬时分”

语。

绣像本、词话本均为“两月”

，齐烟、汝梅校点的绣像本注“吴藏本作两日”

。

吴藏本指吴晓铃先生所藏抄本。

按韩道国送女儿去东京是九月初十，上回末尾冯妈妈说：“他连今才去了八日，也待尽头才得来家。”

韩道国回家想在九月底，则不应过“两月”

才到十月中旬也。

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