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第己章 40°4203900 0n 74°0003900 0w（第6页）

因此，james要求我们至少要做一次样本衣。

样本衣做好之后，要先经过一次试衣看有没有地方需要做调整。

第一次试衣完之后再用真布料做，做完之后要再经过一次试衣，方能进入下一个环节。

基本上，只要一进入製作阶段就代表没什么时间休息了。

我每天早上一醒来就是走到缝纫机前坐下，开始疯狂缝衣服。

从白天缝到夜晚，从平日缝到假日。

日赶夜赶终于在第一次试衣前将样本做好带到课堂上让学校请来的模特儿穿上身。

因为我想要让衣服的表面呈现出山石的纹理，就像是用布料去「皴」出岩石的质地。

因此，我选用一种特殊的技术，叫「减法剪裁（subtractionpatterncutting）」。

此种技术是利用布料的负空间来创造出廓形（silhouette）随机感，其概念有点像是半导体製程中的正负光阻。

用随机感来创造出衣服在人体上不同层次的变化。

当模特儿穿上衣服时，她就像是一座中峰鼎立的大山。

其山势严峻，里头的岩石层层叠叠，是不同地块经由长时间相互挤压出来的结果。

人体是丝质的绢，我就是范宽，我就是李唐。

如果不用另外一种属于自己的方式去颠覆古人的伟大成就，那这座岛屿上的文化就无法延续。

经过了几週充实紧凑的创作，终于放春假了！

虽然放春假那週我还是按照自己的步调做作品，但我还是很奢侈地给自己放了一天假。

我走出位于西76街的住处，往中央公园方向走，穿过整个中央公园来到上东区（uppereastside）。

今天的目的地是索罗门.古根汉美术馆（solomonr.guggenheimmuseum）内的后印象派大展。

在看展前，我走到了美术馆旁一间人声鼎沸的早午餐店觅食。

落座后一位跟我比肩邻坐的老太太跟我聊起天来。

她问说：「你现在是学生吗？」我回说：「对，之前工作一阵子之后又回来当学生。

」她接着问：「你是学什么的？」我说：「在parsons学服装设计。

」她说：「那是一间好学校。

你之前的工作也是服装艺术相关吗？」我回了她的问题说：「不是，我之前在岛屿担任工程师。

」她说：「很特别的经歷。

左脑和右脑都有开发过。

」我微笑以对。

之后她的朋友加入，我就没再跟她聊下去了。

吃完早午餐走到外面，大片大片阳光如金黄稻穗般洒落，微风徐徐，气温宜人。

我还是贪恋春天纽约的户外，在外面逗留了一会儿才进到美术馆里。

古根汉美术馆的内部与外部同样令人印象深刻。

从外部看，它像是一个巨大的蛹被结成一半。

从内部看，蛹里面孕育着伟大的人类创作。

没有楼梯，观者就顺着平缓的坡道缓缓向上，艺术品就陈列在坡道的一侧供人一路观赏。

今天主要的目的是要来看几张毕卡索的画。

作为一个创作者，毕卡索可以说是在近代艺术史里一个典范级的标竿。

他从小受到最好的古典绘画教育，但他并没有死在古典里，他反而去颠覆古典。

从一开始的蓝色时期到后来的新古典风格，他每一个阶段创作的中心思想都是环绕在如何颠覆上一个阶段的自己。

不断地质疑自己，不断地否定自己，始终不让自己陷在原地踏步的悲剧里，一直往前走。