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第42章 梅兰芳之谜（第1页）

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“从《金瓶梅》说开去（.shg.tw）”

！

三十几年前，在穷乡僻壤，曾与一位老农交谈，那时那里还没通电，信息十分闭塞，我惊讶地发现，他居然知道梅兰芳！

他是老贫农，从不曾离开过那一片村庄。

当地即使是土改前的地主，也不曾拥有留声机和京剧唱片，更没有到过大城市观看过梅兰芳的演出。

而且当地流传的戏曲也非京剧。

更何况，那已经是“文化大革命”

时期，已经有了“样板戏”

，梅兰芳和“旧京剧”

统统被当作“四旧”

扫荡掉了。

但是，那位老农所知道的村外世界的人物，除了革命领袖，能说出来的就是梅兰芳！

我记得，当他提到梅兰芳的时候，灶膛的火光照亮着他橘皮般的脸，皱纹涟漪般舒展，眼睛眯起，嘴巴微微张开，露出剩下不多的褐色病牙，竟是一种瞬间感到满足的表情。

对我来说那是一个极度焦虑的时期。

老农给予我的惊讶很快就被其他更重要的刺激所掩盖。

但是进入改革开放的新时期以后，我把这瞬间的记忆从尘封中拎了出来，多次思考。

最近陈凯歌执导的《梅兰芳》全球热映，传媒中关于梅兰芳的信息更加丰富，我不由得又探究起这个问题。

梅兰芳高风亮节，日据时期蓄须明志，台上赛美女，台下大男人。

但那位穷乡僻壤的老人未必知道梅兰芳那么多的事情。

梅兰芳的舞台艺术，造成了“男人皆欲娶，女人皆欲嫁”

的心理效应，但旅美历史学家唐德刚的这一揭示，恐怕也还难以把那位老农的心理概括进去。

梅兰芳实施“移步而不换形”

的稳健的改革方针，不仅从剧本、唱腔、对白、身段、场次、服装、头面等方面改良旧剧目，还创造出《黛玉葬花》、《一缕麻》等前所未有的“古装剧”