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第203部分（第4页）

偌大的中国土地，从不缺乏拥有任何天赋的人，从编故事到踢球。

而市场与社会的需求，才将决定他们中谁成功谁失败，谁是英雄，谁默默无闻，谁发扬自我深入钻研，谁被市场淘汰成为与文化作别。

因其所致，我们在如何“好看”

“耍帅”

的方面拼命钻研，小鲜肉们一个比一个要鲜嫩，好故事却被一次次辜负，最终难觅其踪。

从小鲜肉到王者荣耀，不外乎如此。

那么为什么不把小鲜肉和好故事结合一下呢？二者互相排斥么？这是最后一部分要谈的话题，现在只能说，二者有些排斥，鲜肉单薄的技艺与擅长的领域会影响好故事，但这不是决定性因素，决定性因素将在后面说明。

至此，我们几乎说清了“他为什么”

，我们可以解释为“因为这是大多数人的需求”

，这个说法是完全成立的，并且被论述为“中国电影不行”

的“决定性”

因素，论述到这里，其实有关“他从哪来”

的部分就可以结束了，这颗大树的树干已经立在了这里，但我总觉得有些缺憾。

我们也许可以再来点枝丫和绿叶，现在这样虽然规矩，但不美。

五【有关从哪来的从哪来】

我们论述了“大多数人的需求”

是决定性因素，这将推动电影产业往一个方向发展，从20年前至今这个发展始终没有停下，于是我们从《霸王别姬》发展到了《小时代》和《致青春》，从老戏骨发展到了小鲜肉。

那么又为什么会如此发展呢？按照我们的论述，这应该是大多数人的需求改变了，他们不需要《霸王别姬》，需要《致青春》，是这样么？

很遗憾，是这样的。

文化产品的发展始终是递进的过程，我们用手上的每一分钱为未来投资，资本根据我们的投资去进行他们的投资，哪里需求旺盛，哪里得到的发展就多一些，哪里薄弱，就会减少一些，这而有些像进化论中的自然选择，只不过自然变成了人文选择。

如果这样的话，我们岂不是变low了？这是否是一种文化滑坡，或者说是“退化”

？

如果将“我们”

定义为“中国电影市场观众”

的话，是的，low了。

但是，没有任何一个人变low，只是我们这个集体变low了。

人的审美与三观通常也是递进的，总会向着更成熟更深邃或者更多样的某个方向发展，因此不会有哪个观众会突然变low，即使有也很少很少，远不比大多数人的递进。

那为什么“我们”

会变low。

因为“我们”

是一个动态的集体，“我们”

总在变。

20年前的“我们”

，该是一个稀有的城市青年集体，那时城市没那么大那么多，教育资源与就业机会选对稀缺，也没有互联网，更没有那么多钱，能买票进电影院的门槛相对较高，我们可以粗略地将其概括为“传统城市青年”

，这些青年占全国青年的比例一定很低，也许15％，谁知道呢。

那时的“我们”

，大概就是这么几千万人，可以根据当时流行的作品来推断他们的审美，应当偏文艺一些，无数的小说创作名垂青?