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等精益求精的郭导终于满意，时间已经过去了大半个月，原本搭建的各个拍摄场景也变得截然不同。

“这感觉，好像真的回到了那个年代。”

第53章

剧组重新开拍，整个场景变得更加精致。

这种精致不在于场景的做工多好，又或者用的材料有多有质感，而是一种更贴和环境的看上去更加真实的生活场景。

废弃的旧建筑没有人气显得没有生命力，搭建做旧的场景又缺少生活气息，如今终于找到了两全其美的办法。

时光好像突然回了头，眼前的场景仿佛也勾起了大家对小时候的怀念。

场景给力，大家也越发代入。

即使重新造景花费了一些时间，但因为大家表现的都很不错，整体来看居然也没耽搁多少时间。

被大家私底下称为重拍狂魔的郭导跟变了个人似的，在接下来蛮长一段时间都很少让大家返工。

这对大家来说无疑是一记有力的强心剂，连郭导也挑不出毛病，这对演技来说是多大的肯定！

一时之间，大家工作的更加卖力了。

演员们常常聚在一起讨论自己的角色，其他工作人员也各司其职，争取将自己能力范围内的事情做的更好。

可能是因为年代剧的氛围感染，大家在平时生活中多多少少也沾染了一些那个年代的习惯，又因为整个剧组浓烈的学习氛围，还真有了那么一丝那个年代特有的奋斗精神。

这种整体的氛围不管是对剧组工作的展开，还是演员们的代入感来说都是一种积极的促进，不管是剧组的管理人员还是演员和工作人员都默契地让自己更加投入进去。

于是同志们交流间脱口而出“同志”

两字仿佛成了常态，一开始回过神来的时候大家还会觉得好笑，等慢慢习惯之后，大家仿佛从这些早已被时代摒弃的习惯中领悟到了那个年代的精神。

大家怀着相同的志向，走在相同的道路上，一起为了建设祖国而努力，多么伟大而美好的称呼，实在不应该被污名化，戏谑化。

这是整个剧组思想变化的过程，也是电影中郭跃在新环境中与其他人磨合成长的过程。

郭导说没有剧本就真的没有剧本，每次拍戏的时候，他都只会给一个大概的框架，其他都任由演员们自由发挥。

比如拍摄郭跃初次到达二十四林场后的剧情，郭导建了一个真实的村庄，在电影开拍之前，所有人都生活在这个村子里，大家各司其职，做着属于自己身份的事情。

为了能让大家代入，郭导连饭都不让剧组的人给演员们做，大家只能以家庭为基础，自己洗衣做饭，工作劳动。

一开始大家还不熟练，各种错误频繁出现，像什么饭菜做糊了，洗衣服一下子用完了大半个月的供水，工作的时候笨手笨脚……

等过了大半个月，大家意识到郭导是来真的，于是一个个态度也端正起来，有的查资料，有的问当地老乡，终于慢慢把生活步入了正轨，活干的也越发麻利。

那个年代的生活是真的苦啊，个人卫生完全别想，吃的喝的更是要人命。

一段时间的锻炼下来，再难吃的饭菜大家也能做到面不改色的咽下去，一点都不敢浪费。

再加上工作的细分，一时之间还真的演农民的像农民，演军人的像军人，满满都是那个时代的模样。

出了效果之后，演员们顿时觉得为了能够诠释好角色吃点苦也没什么，慢慢的大家也越来越适应，偶尔实在受不了了，也能悄咪咪开点小灶，这个郭导是允许的，总不至于真的为了拍戏把演员们饿死。

所以到了后面，唯一让演员们觉得难以忍受的，大概就是长时间不洗澡身上带来的味道了。

好在大家都是这么粗糙的活着，谁也别嫌谁。

包括郭跃在内的知青，就是在这种情况下进入二十四林场的。

别说，从画面效果上来看，两方人泾渭分明，一看就知道不是一个世界的人，让人忍不住想要知道这样的新旧变化会碰撞出怎样的火花。

这实在是一种很大胆的拍摄方式，也十分考验演员的发挥，拍的好了这可能会成为一部神剧，拍的不好这部电影估计会被群嘲。

特别是作为主演的沈木栖，她必须承担起贯穿故事主线，展现自己主角风采的作用。

不然电影没拍好对群嘲还是最理想的状态，剧组里的这些演员可都不是省油的东西，只要沈木栖的能力压不住这些人，沈木栖完全不怀疑大家会立刻取而代之，用出色的演技让自己成为新的主角。

到时候沈木栖就算是不服气也没道理，毕竟自己技不如人能怪谁？

这几乎已经成为演员们之间心照不宣的默契。

这部电影可以是一个女知青的成长之路，也可以是一个农民的奋斗之路，还可以是一个造林工人的信仰之路，可以延边军人驻守边疆的坚守，可以是一个妇女的蜕变……可以是任何普通或伟大的人生。

只要大家能展现自己塑造角色的闪光点，一切皆有可能。

离开这里，到哪里去找这么好的机会，能这么公平地去竞争？