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辞曲都是新的,李潼自然要多检查几遍,才确定是否录入内教坊曲目籍卷中并安排伶人练习传唱。
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《天仙子》原调律如何,李潼压根就不知道。
但在听过康多宝等人依照辞韵编成的新曲,只觉得凄婉动听,非常悦耳,很满意。
如此他也算是提携后进,后世李德裕便不用再为这个劳神了,可以专心的吃羊斗牛。
曲子虽然很动听,但是对于他的辞,李潼觉得还是再检查检查比较保险。
这一检查,果然又抓出了两条虫。
这一首《天仙子》整体上也不晦涩,浅白妙思,用典不多,虽然感情上有种年华空逝的失落、有对未来的怅惘,但跟李潼自身际遇结合,大体上也没有太跳:我穿越半年多,至今只能在禁宫大内里打转,我不惆怅吗?
而且时下曲子词俚俗诗余,赏鉴审美方面远比诗要宽松得多。
否则周兴那些家伙,光抓那些偷听偷唱《武媚娘》的人都忙不过来,正经工作还能展开?
这首词需要注意的,有两个诗象的典故,“临晚镜,伤流景”
中的流景,是化用武平一诗《妾薄命》“流景一何速,年华不可追”
。
一个是“明日落红应满径”
中的落红,化用戴叔伦“落红乱逐东流水,一点芳心为君死”
。
至于李潼为什么能记得这么清楚,除了诗词之趣,自然也是出于对张先这位老先生的仰慕,内心里也希望自己未来同样能老当益壮,做一做一树梨花压海棠的壮举。
所以对张先的作品,他还是有过比较细致的了解。
这两个问题,其实都不大,无非前人诗写过,但就算没有前人的铺垫,放在这一首词中也不是不能理解。
但想了想之后,李潼决定稍后还是把这两首诗也抄出来。
毕竟这诗象意境很美,只用在一首曲子词中还是有些浪费,眼下曲子词文学上地位不高,也不会有人仔细品味。
一旦专注于事,他的事业心还是很重的,事成于俭而毁于奢,大手大脚、没有算计是混不长的。
不过这么一思索,李潼倒是又想起一些别的事情,就是写出“流景一何速”
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