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第55章（第1页）

q6：您的书籍被归类为&ldo;推理小说&rdo;，对您而言&ldo;推理小说&rdo;应该具备甚么样的元素？您觉得您为何特别擅长这个元素？

东川：有魅力的谜团和合乎逻辑的收尾。

行有余力，最好里面的诡计能令人印象深刻，或是出现令人惊讶、急转直下的元素，这样最为理想。

至于有没有哪些元素是必备的，否则就不能被称作推理小说，我觉得这没有绝对。

只有一件事我非常坚持，那就是公平竞争（fairplay，必须毫无保留地提示所有线索给读者。

），但就连这点也是视作品而异。

事实上，过去也曾出现隐藏重大事实的杰作。

q7：在您的阅读历程中，有哪几位作家或哪几部作品对您产生了影响，或在心中产生不可动摇的阅读地位？

东川：横沟正史《本阵杀人事件》赤川次郎《死者的学园祭》泡坂妻夫《亚爱一郎的狼狈》岛田庄司《斜屋犯罪》有栖川有栖《月光游戏》等等，族繁不及备载。

q8：您心目中的&ldo;推理经典&rdo;有哪些？对于甫接触&ldo;推理小说&rdo;的青少年同学们，会推荐什么作品或是哪位作家的作品？

东川：我那个世代的推理迷，大多从小读福尔摩斯、亚森罗苹等系列，因而对推理小说启蒙。

之后，开始读艾勒里&iddot;昆恩、阿嘉莎&iddot;克莉丝蒂、狄克森&iddot;卡尔等人的作品。

我们大概都是这样过来的。

这些作家的代表作品都可称作经典。

q9：请问您在写作时曾经出现瓶颈吗？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？

东川：会的，我写作时会出现瓶颈。

大多时候是故事的某个部分出现问题。

可能故事中有不合理的地方、可能登场人物的配置很奇怪、可能舞台设定不适合等等，这些作品我会写到一半就卡住了。

所以，以我来说，特别是写长篇的时候，常常会中途变更故事情节或登场人物。

q10：可否跟台湾的喜爱您的青少年读者说几句话。

或者给对于想把心中故事写下来，希望走上作家一途的青少年们一些建议或方向？

东川：不管在日本或台湾、当然欧美也是，有很多优秀的推理小说作家，也有很多优秀的推理小说作品。

我自己在青少年时代时，只读了其中很小很小的一部分，然后就长大成人了，这是我非常后悔的一件事。

变成大人之后，出乎意外地没有时间读书，就算读了书也无法像青少年时期读书时那样兴奋。

希望大家可以趁这个年纪，大量地阅读推理小说。

另外，如果有人梦想成为作家，先试着从短篇开始写如何？我成为作家的动机，就是因为第一次用五十张稿纸（※五十张稿约为一万四千字中文。

）写下的短篇获得认可。

五十张稿纸我想谁都写得出来。

（本文由本社与博客来《读家》报刊企划）

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